Los dibujos de Escher

Aquí os explico la gran magia de este hombre y algunas de sus grandes obras:

Auténticamente original y sorprendente, así es Maurits Cornelius Escher, poco conocido en general pero muy popular entre los matemáticos por su prodigioso tratamiento de la geometría y de la perspectiva. Su especialidad es engañar nuestros sentidos. Cuando contemples sus obras vas a dudar de lo que es adelante-atrás, arriba-abajo, cóncavo-convexo, o izquierda-derecha, te va a parecer que contemplas un imposible, que tus ojos no ven bien o que debes volver a ver Barrio Sésamo. Su genialidad reside en confundir totalmente al observador mediante la presentación de situaciones extrañísimas pero tratadas con aparente normalidad. Según él, sus obras consisten básicamente en la "división regular del plano" y en la convivencia simultánea, aparentemente imposible pero real, de conceptos antagónicos como dentro-fuera, cóncavo-convexo, arriba-abajo, etc.

Con Escher la lógica que creemos dominar queda hecha pedazos. Cuando miramos sus cuadros volvemos a ser niños aprendiendo lo más primario, pues nos obliga a realizar un esfuerzo adicional para comprender los engaños visuales, las perspectivas imposibles y los planos cambiados. Vemos escenas que nos dejan estupefactos.

Nació en Holanda en 1898 y en 1922 vino a España, visitó primeramente Tarragona y después Granada, donde quedó fascinado por los alicatados geométricos de La Alhambra. Le sirvieron de inspiración, si bien los motivos musulmanes eran solamente geométricos (el Coran prohibe representar animales y personas) y los de Escher van a reflejar tanto motivos geométricos como figurativos. Crea entramados con diferentes figuras que confunden y maravillan al espectador.

En realidad, Escher no se dirige con sus obras a la parte racional y lógica de nuestro cerebro, sino al mundo onírico del subconsciente. La imaginación vence a la razón, su mundo mágico es, pese a todo, perfectamente real y creíble.

Obras




Mano con esfera reflectante (1935)
Aquí se ilustra la deformación del mundo producida por una esfera reflectante.

Teóricamente TODO el entorno se refleja en la imagen, tanto más distorsionado cuanto mas lejos se encuentra de la línea de visión. Se aprecia la totalidad de la habitación, incluido el suelo y el techo, rodeando al autor.


Manos dibujando (1948)
Se observan dos esforzadas manos surgiendo del papel para dibujarse mutuamente.

Aquí se mezcla la realidad con la ficción, formando un círculo sin principio ni fin.




Reptiles (1943)
Curiosa teselación de simetría triple con losetas idénticas en forma de reptil.

Aquí se ilustra también el concepto de las dimensiones espaciales: los lagartos adquieren volumen y emergen del papel bidimensional. Tras un corto paseo por el espacio tridimensional , ilustrado por un dodecaedro, vuelven a sumergirse en el grabado.


Otro mundo (1947)
Aquí se juega con la ambigüedad del punto de vista.

El plano posterior puede interpretarse como muro, suelo o techo, según la pared lateral que adoptemos como referencia.

El paisaje lunar poblado de planetas, galaxias y cometas aumenta la irrealidad de la escena.


Belvedere (1958)
Ejemplo de construcción imposible.

Obsérvese que la base de la escala de madera está DENTRO del edificio mientras que su parte superior se apoya FUERA del mismo. El efecto se consigue falseando la perspectiva, las columnas centrales dan una pista.

Sentado en un banco un personaje sostiene un cubo imposible, junto a un prisionero enloquecido por las paradojas de este extraño mundo.


Día y noche (1938)
Ejemplo de las teselaciones tan queridas por el autor.

En la parte central superior el plano se divide en losetas blancas y negras con forma de ánade, perfectamente encajadas.

Sin embargo aquí se introduce otra dimensión, conforme bajamos aparecen otras con formas más amorfas que terminan en rombos. El color se difumina hasta un gris pálido. Al desplazarnos lateralmente el mosaico se disuelve en un paisaje sobrevolado por las aves: diurno a la izquierda y nocturno a la derecha.

Se ilustra así el paradigma de la complementariedad: no existe blanco sin negro, ni día sin noche, aunque todo puede confundirse en tonos de gris.


Encuentro (1944)
Aquí se parte de una teselación con losetas humanoides para hacer que los personajes surjan al mundo y se estrechen la mano.

Alegoría de la evolución humana, refleja un mensaje de solidaridad.


Relatividad (1953)
De forma similar a Otro Mundo pone de manifiesto la arbitrariedad del sistema de referencia.

Las paredes de este espacio cúbico pueden ser interpretadas como suelos o techos. Las escaleras que las unen no hacen más que resaltar el efecto: por ejemplo la superior en la que dos figuras suben y bajan por la misma simultáneamente.


Tres mundos (1955)
Contemplando este cuadro se obtiene una visión integrada de tres mundos:

El sub-acuático con el pez, la superficie del agua donde flotan hojas secas y el que está por encima con los árboles reflejados.


Estas son algunas de sus más importantes ya que hay infinidad de ellas.

Su página oficial: http://www.mcescher.com/

Un beso a tod@s y espero que os haya impresionado!!!